На фестивале "Территория" прошла премьера спектакля "Октавия. Трепанация"

Фестиваль современного искусства " Территория" познакомил публику со сценическим произведением с именем " Октавия. Трепанация". И это была российская премьера оперного по форме спектакля на музыку Дмитрия Курляндского в постановке Бориса Юхананова, начальника московского Электротетара " Станиславкий". Там его И играли несколько дней, этот яркий образец постмодернизма.

После мировой премьеры, 2 года тому назад, германский печатное иллюстрированное издание " Опернвельт" писал об " Октавии" так: « Причудливое творение, полное аллюзий, игры иронии И пафоса. Музыкально воплощённая рефлексия, которая посвящена неистребимым механизмам власти И насилия». Елена Ворошилова начала разглядывать всё в деталях даже до начала премьеры.

Чтобы надеть костюм терракотового воина, Михаилу Кузнецову, электромеханику столичного метро, надо не больше десяти минут. Хотя конструкция, придуманная Анастасией Нефедовой, весьма громоздкая.

« у воинов настоящие кожаные башмачки», – подчеркивает художник по костюмам Анастасия Нефёдова.

« в ботинки вставляются кеды, И весьма важно удобно вставить ногу, потому что нам долго надо стоять, около сорока минут», – добавляет Михаил Кузнецов.

А еще краги, которые крепятся на колени специальными резинками, И разгрузка, напоминающая альпинистскую, для равномерного распределения веса. И венец творения – 8-килограммовые доспехи, высота которых больше 2-х метров.

« Немного жарко, но это терпимо. Мы имеем вентиляторы», – комментирует Михаил Кузнецов.

« само собой, Там находятся граждане, которые поют. И для того, Чтобы они пели, я сделала перфорацию Внутри доспехов, через которую, само собой, пропускается не только воздух, но И звук», – рассказывает Анастасия Нефёдова.

Волонтеры несколько недель учились Перемещаться в костюмах, сделанных из пластика с романтичным названием Ева, которые обжигали в специальной печи, грунтовали И красили. В Голландии на сцене было 80 терракотовых воинов. В столице России – 20.

Композитор Дмитрий Курляндский И режиссер Борис Юхананов решились на оперу-операцию, Чтобы разобраться с механизмами тирании И насилия. Так как заказ был к столетию революции, Курляндский, взяв за основу " Варшавянку", придумал странную музыку на текст Сенеки И эссе Троцкого о Ленине, которое тот написал После его гибели.

« " Варшавянка" – это та глина, из которой я лепил весьма индивидуальную, не похожую на " Варшавянку" музыкальную ткань, которая состоит из нескольких слоев. Есть слой cолистов, которые поют ставшую традиционной, нотированную музыку в собственных ариях. И Есть слой хора – большой хор, который символизирует народ», – делится Дмитрий Курляндский.

на сцене – громадная голова Ленина, которую препарируют на глазах зрителя. Внутри черепа – сцена, где вещают Нерон И Сенека.

тут же поет хор девушек-птиц, напоминающих кариатид, с разодранными в кровь крыльями И трепанированными черепами. Красноармейцы в красных костюмах разводят терракотовую армию словно на карауле перед мавзолеем.

« Снимается крышка, на ней уносят умершую Агриппину со сцены. А После Там Внутри образуется пространство типа ванны, в которую под конец оперы Сенека ложится И весьма красиво заканчивает свою жизнь», – описывает исполнитель песен Сергей Малинин колесницу, на которой выезжает Троцкий.

Троцкий с монологами о вожде мирового пролетариата, Нерон в мечтах об ликвидации своей бывшей супруги Октавии. Между ними тысячелетия, но столь много общего. В финале ребята Волонтеры выходят в майках, на которых – их имена. И зритель осознает, ведь это не безликая армия.