Эрмитаж

Разнообразием эрмитажных коллекций вызывана необходимость регулировать уровень освещенности в витринах в зависимости от экспонатов - от драгоценных металлов и керамики, допускающих освещенность до 500 люкс, до археологического стекла и кости, требующих понижения освещенности до 75-100 люкс.

Свет мой, зеркальце!

В Помпеянском зале (зал ? 129) в эрмитажных шкафах и восьмиранных витринах XIX века также демонстрируется коллекция резх камней и миниатюр. После реонструкции зал получил новое освещение, старинное музейное оборудование было модернизировано, проведена подсветка из волоконных светильников разного типа.

Для освещения коллекции миниатюр, находящихся в шкафах, применены оптоволоконные светильики. Монтируется только одна лампа, стоящая на шкафу и прирытая сверху экраном. Разводка оптоволоконных жгутов идет по скрытым в углах стеклянных шкафов тонким трубам с линзами и маленькими зеркалами, которые позволяют под любым углом развернуть луч света, а линза усиливает световой пучок. Для освещеия большого количества мелких экспонатов разворачивается несколько зеркал с разных сторон, свет идет под разными углами.

Внутри старой конструкции кленцевских витринирамид дизайнеры нашли место, чтобы разместить волоконные светильники. Предметы в стеклянных витринах освещаются прямым направленным и отраженным светом. Изначально в верхней части старинной витрины находилась полированная латунь, хорошо отражающая свет. Стекло восьмигранника расположено под наклоном, угол которого сохраняет 70% света внутри витрины.

В Эрмитаже есть все!

О зале Колыванской чаши ходит много легенд, связанных, прежде всего, с гигантским размером самой чаши. Темная ревневская яшма, из которой сделана чаша, усиливала мрачность слабо освещеного зала. Раньше небольшие подвесные люстры освещали лишь верхнюю часть вазы, а огромная тень от нее делала пространство зала еще более сумрачным и унылым.

После реконструкции зал изменил свой образ: люстры убраны, сделана подсветка потолка, иначе освещена чаша, световые акценты перенесены на скульптуру, расположенную по периметру зала и в консолях второго яруса. Благодаря новому освещению экспозиция ожила и преобразилась в коллекцию скульптурного портрета. Посетители музея стали внимательно всматриваться в классические лица римлян и греков, порой находя в них удивительное сходство с нашими знаменитыми современниками. Вместо декоративных предметов искусства, выставленных на консолях второго яруса, хранители коллекции зала подобрали малую скульптуру и вазы той же эпохи. Предметы второго яруса освещены менее ярко и поэтому уходят на второй план, оставляя на первом скульптурные портреты. Освещение зала ? 106 регулируется по уровням и распределено следующим образом: на портреты - 100%, на консоли - 60%, на потолок - 40%.

Семь лет - один ответ

Дизайнеры по свету уже семь лет назад предлагали сделать новое освещение для Двадцатиколонного зала. Четкий, стройный ритм колонн придает залу торжественность, а гулкость шагов наполняет его старинной таинственностью. Темнота усиливает ощущение тайны, а звук шагов сливается с гулом люминесцентных ламп. Светильники, расположенные высоко в межколонном пространстве потолка, заливают светом розового, желтого, зеленого цветов только пол.

По периметру зала выстроились эрмитажные шкафы XIX века, в которых хранится коллекция ваз. Именно хранится, поскольку рассмотреть черную керамику в темной витрине очень трудно.