В декоре использовалась и `обронная` резьба с выборкой фона, также практиковавшаяся в украшении оружия. Работа не ограничивалась оброном фона и его канфарением: остающиеся выпуклыми изображения и орнаменты подвергались пластической деталировке, полировались и поэтому рельефно выделялись на матовом золоченом фоне. Изделия, отделанные оброном, пользовались большим успехом. В качестве элементов декора завитки, сцены из Библии, сказочные персонажи, орлы, гербы, вензеля, бюсты. Подписные работы тульских оружейников XVIII века редки. В Русском музее хранится уникальный чернильный прибор с надписью `мастер Тихан Денисов 1765` - этот мастер был одним из тульских оружейников.
Тульские мастера производили и предметы меблировки - еще в 40-х гг. XVIII века их постоянно отвлекали от производства оружия, чтобы они выполняли заказы на предметы для дворцового обихода.
Сохранились большие раскладные кресла, полированной стали на скрещенных ножках, отделанные медной наводкой и позолоченными медными деталями. Они декорированы точеными фигурными шишками, а особую живописность этим креслам придают медные золоченые `решетки` - узко прорезные доски, служащие проножками, подпорками локотников, навершиями спинки; в решетках часто прорезаются и гравируются гербы, вензеля, фигуры славы и надписи `vivatъ`.
В XVIII веке развивается промышленная добыча и обработка меди на Урале и в других центрах. Во второй трети века создается множество бытовой утвари, как новых, так и старых форм. В основном посуду изготовляли из желтой меди-латуни (сплав меди с цинком) светло-золотистого оттенка. Медь выделывали на многих частных заводах, например, на Демидовских, где ее помечали заводским клеймом `sibir`. Уральская медная утварь была распространена в середине и второй половине XVIII века. Орнаментация изделий производилась в соответствии со стилями в искусстве XVIII века: 40-50-е гг. - барокко, 50-60-е гг. - рококо, далее - классицизм. Для этого столетия характерно также введение бытовых сюжетов в разные области искусства, в том числе, в изделия из черных и цветных металлов. Это были: люди в русских и иноземных костюмах, пирушки, жанровые сцены, воспроизведения изображений и надписей из книги `Символы и эмблематы`.
Широкое дворцовое строительство не могло удовлетвориться возможностями ручной кузнечной работы, поэтому, вместо кованных железных изделий стало активно распространяться чугунное литье. На Олонецких заводах отливали чугунные украшения для колонн, пилястр и решеток; чугун использовали и для возведения крупных оград.
В XVIII веке продолжается производство предметов из олова, декорированных глубокой резьбой: орнаментами из цветов, плодов, фигурных сцен. В `заздравных` стопах с надписями, геральдическими изображениями и вензелями резьба иногда заполнялась черным лаком. Из олова делали и церковные предметы - потиры, тарелки, дарохранительницы. В начале века дарохранительницы выглядят как скромный ящичек с церковной главкой, позже это оловянное литье в форме павильона, отделанного золочеными завитками, ангелами, драпировками и т.д.
В 1764 году при Академии художеств был организован `Литейный дом`, где отливали бронзовые статуи для дворцов и парков. Во время строительства церкви святого Исаакия по проектам Ринальди граф Брюс, возглавлявший строительство, выдвинул в 1779 году предложение об открытии специальной `Бронзовой экспедиции` с целью изготовления бронзовых деталей, предназначенных для внутреннего и наружного декора храма. Мастера `Экспедиции`и Литейной мастерской Академии художеств не ограничивались казенной работой, а выполняли и частные заказы.
В 1780-х гг. после дарования `жалованных грамот` дворянству и городам появились специальные ларцы из золоченой бронзы для хранения документов, закрепляющих дворянские привилегии. Ларцы эти оформлялись просто: гладкие стенки с обрамлением из пальметт и лавровых листьев; по сторонам - аллегорические фигуры. В основном это работы серийного производства, в которых менялся лишь герб.
|