Искусство оружейников Флоренции полностью находится под влиянием великих орнаменталистов Италии, прежде всего Рафаэля. Свои фантастические арабески и гротески флорентийские мастера заимствовали из бесчисленных гравюр, издаваемых в первую очередь римскими торговцами художественными изделиями - такими, как Лафрери, Росси (Рубейс) и др. Благодаря этим листам итальянский орнаментальный стиль проник в Германию и Нидерланды, где сразу же в массовом количестве появились подобные гравюры, но с преобразованием полученных образцов по национальному вкусу; так что с тех пор мы можем говорить о нидерландском и немецком орнаментальных стилях.
Во Флоренции в XVI веке жили очень значительные мастера. Гаспаро Мола, Пифанио Пирипе, прозванный Тачито, француз Гильельмо Леметр, Алуиджи Лани и т. д. - все они были не только отличными чеканщиками, но и инкрустаторами. Петрини говорит в своем манускрипте об оружейниках также про некоего Репу, якобы непревзойденного в этом деле.
Можно с полным правом сказать, что с XIII века первое место в производстве любого оружия, начиная с изделий широкого потребления и до высочайших образцов декоративного искусства, занимает Милан. Слава его изделий распространилась далеко за пределы Европы, его доспехи и другое оружие покупали как на западноафриканском побережье, так и в Египте и даже Аравии и Персии. Властители Англии и Франции, как, например, Генрих IV Английский, стремились заманить к себе миланских оружейников, чтобы создать столь же высокоразвитое отечественное производство. Карл VI Французский основал их колонию в Лионе, Людовик XI - в Париже, Карл VII - в Бордо. Император Максимилиан I тоже пригласил двух замечательных мастеров, Мерате, в Арбуа во Фландрию.
Мы уже знаем именитых миланских мастеров XIII века; но свое мировое значение город приобрел только тогда, когда его стены стали покидать первые полные пластинчатые доспехи - для коней и рыцарей. С этого момента начался подъем оружейного ремесла, не имеющий себе равных; миланский доспех во всем мире стал синонимом `наилучшего` по форме и качеству.
Наибольший вклад в этот беспримерный успех внес Петроло да Миссалья из семьи Нигроли. После его смерти в начале XV века его дело перешло к его сыну Томазо, поднявшему его на еще большую высоту. Когда Томазо в 1468 году умер, он оставил своему сыну Антонио одну из самых великолепных мастерских мира, мануфактуру с гигантским объемом производства. Город Милан показал венецианскому посланнику Джордже Контарини, в 1492 году по пути в Германию проезжавшему через этот город, мастерскую Миссалья как одну из достопримечательностей, и Контарини был вне себя от восхищения ее размерами и производительностью. Сырье миланские мастерские получали из близлежащих рудников Валассины, Вальзассины, рудника близ Преманы и т. д.
Не меньшими, чем в производстве простых товаров, были достижения в изготовлении парадного оружия - ведь Милан превзошел в этом не только искусную Флоренцию, но и соперничающие испанские мастерские. В сфере прикладного искусства миланцы создавали в основном рукояти мечей и шпаг с изящной чеканкой, инкрустированные наконечники копий, но помимо этого - великолепно выделанные и инкрустированные доспехи, матово-серый тон и богатые золотые украшения которых не имели себе равных в мире.
При взгляде на перечень миланских ремесленников, работавших в XVI веке по художественному оружию, удивишься их численности: непонятно, откуда они брались, если учесть, как много миланских мастеров работало в других итальянских городах, даже во Франции и в Англии, и что почти не было двора, где бы не числился миланский `золотильщик оружия`.
Из огромного количества мастеров назовем только самых выдающихся, таких, как Пьетро Кантони, братья Нигроли, Бартоломео Кампи, Лючио Пиччинино, Джованни Баттиста Серабальо, работы которых находятся отчасти в Мадриде, отчасти в Вене; кроме того, Джованни Пьетро Фиджино, Антонио Ромеро, Бартоломео Пьятти, Мартино, прозванный иль Гинелло. Другие упомянуты среди оружейников в конце книги.
|