В середине 19 в. бурное развитие обращенного к современности реалистического искусства на время снизило интерес к большой исторической картине. Характерно распространение историко-бытовых картин, где воссоздавались `колорит эпохи`, повседневная жизнь в точных деталях. Новый тип исторической картины создал А. Менцель, который как бы проникал взглядом в жизнь отдалённой эпохи, убедительно воскрешал характеры и нравы времени Фридриха II. Идеи национального возрождения, освободительной борьбы питали живописцы Я. Матейко, М. Алеш, Я. Чермак, Т. Аман, М. Мункачи. Они представляли романтические традиции, интерес к острым, кризисным ситуациям и к сильным, ярким характерам сочетались с реалистическим изображением конкретных условий жизни народов.
 С 1860 года, с ростом демократического движения и развитием исторической науки, начинается подъём русского русской исторической живописи. Были и мелодраматические картины, вызывавшие сочувствие к жертвам насилия, и развлекательные `костюмные` изображения древнерусского быта, и салонно-академические античные сцены. Набирал силу расцвет демократического реализма. Он определялся широким интересом художников к отечественной истории, к её драматическим противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам не только крупнейших исторических деятелей, но и народных масс. Вслед за В.Г. Шварцем, передвижники и скульптор М.М. Антокольский утвердили убедительность и достоверность психологических и бытовых характеристик, внимание к драматическим социальным коллизиям, критичность, обличительные тенденции. Особой эмоциональной силы достиг И.Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола и могучего вольнолюбия народа. История народных масс стала центральной темой творчества В.И. Сурикова. Показывая, как в трудные моменты исторических переломов складываются судьбы народа и национальный характер, выковываются героические личности, он запечатлел в многоликих толпах разнообразные оттенки переживания, объединил в сложное и богатое живописное целое народную массу, старинную архитектуру, пейзажи, художественные особенности быта. Эпический, былинный дух русской древней истории воскрешал В.М. Васнецов, облик московской старины разных эпох - А.М. Васнецов. К истории войн, к судьбе их рядовых участников обратился В.В. Верещагин.
К концу 19 в. стал обозначаться поворот к символически-обобщённым, приподнятым над бытовой конкретностью образам. Вневременная символика и стилизация характерны для исторической живописи П. Пювиса де Шаванна, Ф. Ходлера. В русском искусстве усиливаются лирическое переживание прошлого, интерес к историческому колориту, духовной атмосфере эпохи. В картинах А.П. Рябушкина, С.В. Иванова, В.А. Серова русский старинный быт изображен с глубоким лиризмом и с заострённой характерностью, подчас с чертами сатирического гротеска. Графики организации `Мир искусства` противопоставляли современности причудливое своеобразие старины, в которой видели источник красоты и поэзии.
 В конце 19 - начале 20 веков входит тема революционной борьбы, движений пролетариата и крестьянства. Отказываясь от спокойной обстоятельности повествования, многие художники 20 века, борющиеся за гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям прямое политическое современное звучание, обращаются к показу резко обнажённых классовых противоречий, прибегают к гротеску, к социальной сатире, к острой трагической экспрессии. Наряду со сложными условно-символическими формами определяется тяготение к отчётливости политических идей, свойственной плакату.
Советскому искусству присущи объективность и историческая конкретность изображения событий, взгляд на них с позиций партийности, марксистско-ленинского понимания ведущих закономерностей истории в её революционном развитии, раскрытие роли народа как творца истории. В советском искусстве сложилась и заняла почётное место историко-революционная тематика. В первые годы Советской власти революционные события находили часто символико-аллегорические воплощение. Рост политического сознания художников, успехи революционного преобразования страны, путь искусства к социалистическому реализму определили появление этапных произведений советской живописи.
|
Мебель
Организации
