В 17-18 веках академизм выдвинул живопись по историческим событиям на первый план, понимая его как высокое искусство. Оформился и тип многофигурной торжественной по своему строю исторической картины. Помпезные историко-аллегорические композиции представляли монархов в облике античных полководцев. Для искусства 18 века характерны и эффектные декоративные решения исторических тем. Широко распространялись гравюры исторического содержания. Прогрессивные искания связаны с творчеством крупнейших художников 17 века. Н. Пуссен создал полные общественно-этического пафоса образы благородных античных героев. Д. Веласкес с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих сил - феодальной Испании и буржуазной Голландии. П. П. Рубенс свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных жизни и движения парадных историко-аллегорических композициях. Рембрандт воплотил воспоминания о героике нидерландской революции в сцене выступления стрелков в поход и в легендарном драматическом эпизоде освободительной борьбы батавов. В России историческая живопись стала развиваться в 1-й половине 18 века, с появлением русского светского искусства и исторической науки. Сочетанием патриотической патетики, торжественной праздничности и документальной точности отмечены гравюры А.Ф. Зубова, батальные картины, приписываемые И.Н. Никитину, рельефы для Триумфального столпа памяти Петра I и Северной войны, исполненные при участии Б.К. Растрелли, мозаика мастерской М.В. Ломоносова `Полтавская баталия`.
Во 2-й половине 18 века, в эпоху Просвещения, возрастает идеологически-воспитательное значение исторической живописи: поступки древних или средневековых героев воспринимаются как урок общественной морали. Успехи археологии, интерес к истории культуры влекут за собой требования натуральности, точности деталей. Накануне Великой французской революции строгие, мужественные картины главы революционного Классицизма Ж.Л. Давида, изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идеалов борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга, прозвучали как призыв к борьбе. В годы революции Давид в героически приподнятых образах воплотил её актуальные события. Дальнейший ход политической жизни Франции определил культ отважного воина, сильной личности, прославление Наполеона и его армии. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам исторических деятелей и простых людей прошлого и современности. Война за независимость в Северной Америке 1775-83 стимулировала в искусстве США демократизацию исторической живописи, стремление к жизненному, достоверному изображению событий.
Трагические аспекты отразились в живописи начала 19 века. Бушевали революционные битвы и сопротивления народов наполеоновской агрессии. В живописи и графике Ф. Гойи вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие. Прогрессивные французские романтики Т. Жерико, Э. Делакруа, А.Г. Декан внесли духом протеста против несправедливости и беззакония, страстным, темпераментным восприятием драматических противоречий и конфликтов как современности, так и прошлых эпох. Пафосом революционной романтики овеяны картина `Свобода, ведущая народ` Делакруа (1830), горельеф `Марсельеза` Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых боев. Ярко выразительны здесь и аллегорические фигуры, и типичные характеры участников революционных битв.
Многочисленны были и группы консервативных романтиков, искавших в средневековом прошлом свой исторический и эстетический идеал. Идеями воскрешения средневекового искусства руководствовались немецкие Назарейцы и позже английские Прерафаэлиты. Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали немецкие художники дюссельдорфской школы. Но особенную популярность получили картины П. Делароша, с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей.
|