Иллюстрации к первому тому выполнил один из классиков русского охотничьего жанра Н.С. Самокиш. Его рисунки - демонстрация умения художника и охотника изображать драматические, напряженные моменты единоборств человека с диким зверем. Он создал образы русских воинов, подобных былинным богатырям, которые в часы отдыха от жестоких сражений выезжали развлечься охотой на исполинских зубров и медведей.
Предложенные Самокишем образы древнерусских охотников стали классикой для русской иллюстрации. Он был одним из первых создателей мифа о добрых, гордых, могучих витязях, способных в одиночку биться с любым противником. В создании иллюстраций ко второму тому `Царской охоты` помимо Самокиша приняли участие В.М. Васнецов, В.И. Суриков, И.Е. Репин, К.В. Лебедев, Ф.А. Рубо, А.П. Рябушкин. Им нужно было воссоздать своеобразие охотничьих забав царя-охотника и поэта Алексея Михайловича. Величайшей из страстей царя была соколиная охота.
Любой царский выезд на охоту был организован подобно сакральному праздничному действию, каждая из деталей которого была продумана до мелочей. При воссоздании охотничьих сцен с участием Алексея Михайловича художники привлекли сохранившиеся от ушедшего времени костюмы, рисунки, использовали литературные источники и советы историков. Так родились рисунки, в которых соединились стремление к точности изображения деталей одежды, оружия, церемоний XVII века и поэтическая фантазия художников: `Выезд Царя Алексея Михайловича на соколиную охоту`, `Пожалование из рядовых сокольников в начальные`, `Пир Царя Алексея Михайловича с ближними боярами в объезжем поле`, `Отведывание соколов под селом Коломенским стольником и московским ловчим с начальными и рядовыми сокольниками`.
Найденный подход отношения к царской охоте, как праздничному действию, имеющему сродство с маскарадом, в третьем томе только усилился. Этому в немалой степени способствовало участие в его оформлении художников `Мира искусства`: А.Н. Бенуа, Е.Е. Лансере, Л.С. Бакста, Л.О. Пастернака, В.А. Серова. Для них тема охоты стала лишь предлогом для изображения роскошных костюмов и праздничных кавалькад, своеобразия манер и этикета, красоты парков и архитектуры `галантного века`. Многие из этих художников никогда не интересовались охотой, что не помешало им создать замечательные рисунки на охотничью тему. Выход третьего тома стал настоящим событием в художественной жизни России, а работы Серова и Лансере следует отнести к одним из лучших из того, что было создано на охотничью тему. Например, темпера Серова `Петр II и Цесаревна Елизавета на псовой охоте`. Самые яркие страницы тома связаны с историей об императоре Петре II.
Вавилов М.П. Охота в России во всех ее видах. Охотничья энциклопедия. М., 1873 г. Типография Иогансона. Это издание в конце XIX-начале XX вв считалось наиболее полным и авторитетным, отсюда его популярность. Сегодня экземпляров книги в хорошей сохранности осталось не так много. `Старая книга`, С.-Петербург
Из всех царственных особ XVIII века он был самым страстным охотником. Уже в первый год своего царствования в возрасте 11 с половиной лет от роду он охотился по три раза в неделю. Страсть к этому занятию привела к тому, что Петр II перебрался из Петербурга в Москву, где были самые лучшие охотничьи угодья, где он со всей страстью предавался псовой охоте вплоть до скоропостижной смерти в 15 лет. Четвертый том посвящен императорской охоте XIX века. В этот период был еще один выдающийся охотник Александр II. Он любил охоту на медведя, им собственноручно было убито около 150 медведей.
В отличие от предыдущих времен Александр II имел придворного художника Зичи, который, непосредственно выезжая с ним на охоту, документировал `подвиги` императора. Рисунки этого мастера наряду с другими мастерами охотничьего жанра вошли в заключительный том, который в целом оказался слабее трех предыдущих. Пристрастие художников к реализму и академизму, отсутствие в работах поэзии описываемого времени. Сосредоточенность на верности реальным охотничьим фактам сделали эту книгу в художественном отношении значительно слабее предыдущих.
|