Уже не какой-то `совпартшколовец Сидоров`, безвестные `футболисты` и `бегуны` и даже не `девушки с ядром` в центре внимания мэтров соцреализма. Своих героев они обретают в узком круге `вождей`. Курьезно на этом фоне выглядят потуги критиков знаменитой картины Александра Герасимова `Сталин и Ворошилов в Кремле` (1938) отретушировать `вождистский` раж живописца рассуждениями о том, будто славит он единство народа и Красной Армии, потому как Сталин символизирует `простого советского человека` вообще, а Ворошилов - типичного красноармейца. Не менее значим и факт, что снискавшая мировой успех композиция Мухиной `Рабочий и колхозница`, возвращенная из Парижа, не находит достойного места в центре Москвы, ее отправляют украшать вход на Сельскохозяйственную выставку, но отнюдь не включают, к примеру, в ансамбль проектируемого Дворца Советов. Этот суперпроект сталинской эпохи должна была увенчать стометровая статуя Ленина.
Поэтические грезы о лучшем будущем наедине с природой уступают место зрелищам торжественных заседаний, шумного изобилия `колхозных праздников`. В начале 50-х тоталитарная идиллия достигает предела своей концентрации. При этом она устраняет из поля художественного зрения не только какое бы то ни было переживание реальной действительности, но и любое более или менее личностное видение утопии.
Большинство произведений, представленных на выставке, созданы в 1930-40 гг., когда искусство `социалистического реализма` было на подъеме. В середине 1950-х гг., пройдя свою кульминацию, оно постепенно дряхлеет и теряет жизненную силу, вырождаясь в банальный бытовизм и `лакировку действительности`. К концу 1950-х произведения `социалистического реализма`, хотя еще и преобладают количественно, теряют свою актуальность и постепенно оттесняются с авансцены художественного процесса нарождающимися новыми течениями. Отдельные работы, созданные в русле `социалистического реализма`, продолжают появляться до середины 1980-х гг. Однако, лишенный поддержки социалистической идеологии, которая теряет к этому времени господствующие позиции в обществе, `социалистический реализм` распадается на постмодернизм и академизм.
`Социалистический реализм`, в свое время активно насаждавшийся, стал впоследствии объектом яростных нападок и насмешек. Именно в своем пародийном отражении - соц-арте - он известен зарубежному зрителю. Пришло время, как нам кажется, подойти к рассмотрению этого явления объективно и беспристрастно, избегая крайних оценок. Произведения, представленные на выставке, привлекают высоким мастерством исполнения. Они являются ярким документом эпохи, отражающим в зримых образах важный период истории с его пафосом созидания и энтузиазмом, достижениями и заблуждениями.
Источник: Клуб развития современного искусства "Киселев"
http://www.artgorizont.com/articles.php?id_article=504 |
Мебель
Организации
