Среди многочисленных фаянсовых заводов в России XIX века существенное место занимают фаянсовые заводы Гжели, а также заводы, ранее изготовлявшие майолику, а в XIX веке освоившие технику производства фаянса и полуфаянса. `В некоторых местах России занимаются фаянсовою фабрикациею мужички, делающие посуду, так же как их делали деды, и они-то довольствуют невзыскательных покупателей`, - отмечается в обзоре промышленной выставки 1849 года в Петербурге. В своей книге 1867 года `О торговле на Нижегородской ярмарке` Н.Н. Овсянников отмечает: `на Нижегородской ярмарке лучшим считался фаянс удельного крестьянина Терехова, а также и гжельский, приготовляемый на фабриках, находящихся в Гжельской волости Богородского уезда`. Несколько позже, чем в центральной России, появляются небольшие фаянсовые заводы на Урале, плохо технически оснащенные. Их продукция груба и основана, главным образом, на ручном труде.
Расцвет русского фаянса приходится на первую половину XIX века - в это время фаянсовая промышленность переживает свой подъем, возникают все новые заводы, изготовляется фаянс высоких технических и художественных качеств.Растет интерес современников к этому новому виду промышленности.
С первых же лет становления русской фаянсовой промышленности фаянс расценивается современниками, как дешевый материал, менее изысканный чем фарфор. Из фаянса можно было изготовлять дешевые повседневные предметы. Среди русских фаянсовых заводов никогда не было предприятия, подобного Императорскому фарфарфоровому заводу, продукция которого предназначалась не для массового потребителя, а для двора. Все фаянсовые заводы работали на продажу, поэтому их продукция, входя в быт широких кругов населения, во многом определялась нуждами и вкусами этих кругов.
Кумган. Роспись надглазурная люстром. 1830-е гг. Гжель.
Главным конкурентом для продукции развивающегося фаянсового произовдства в России был привозной английский фаянс, который отличался прочностью и красотой, а также дешевизной.
Со второй половины XVIII века английский политой и расписной фаянс считался лучшим в Европе. Был налажен широкий экспорт этого фаянса в разные страны, в том числе и в Россию. После освоения техники печатных рисунков вывоз достиг особенно большого размаха, так как эта техника упростила и удешевила производство фаянсовых изделий. Дешевизна и обилие ввозимых в Россию фаянсовых изделий тормозили развитие отечественной керамической промышленности.
Обеспокоенное быстрыми успехами английского Фаянс, как материал более грубый и дешевый чем фарфор, требовал и иных форм и декора изделий. Именно в нем прижился особый род декора - печатные рисунки. По примеру английских произведений русские мастера создали свою манеру при перенесении изображений гравюр на фаянс. В живописи на фаянсе, где золото почти не применялось, мастера создали свободную кистевую роспись, корнями уходившую в народное искусство.
На протяжении первой половины XIX века формы и декор русских фаянсовых изделий создавались в соотвествии с особенностями стиля `ампир`, за исключением ряда произведений Киево-Межигорского завода. Фарфор начал менять свой облик раньше, уже в 1830-1840-х гг., поскольку он покупался, главным образом, богатыми людьми, расценивался как предмет роскоши и следовал быстро меняющейся моде. В 40-х гг. XIX века исторические стили становятся характерными и для фаянса, а, начиная с 1890-х гг., в фаянсовых изделиях господствует стиль модерн.
Блюдо с зеленой подглазурной печатью. 1830-е гг. Завод Терехова-Киселева.
Развитие промышленности, торговли и транспорта во второй половине XIX века способствовало тому, что множество мелких фарфоровых и фаянсовых предприятий разоряются и прекращают свое существование.
|